{"id":4175,"date":"2019-02-21T16:50:26","date_gmt":"2019-02-21T15:50:26","guid":{"rendered":"https:\/\/www.riccardomutimusic.com\/?page_id=4175"},"modified":"2019-02-21T16:50:26","modified_gmt":"2019-02-21T15:50:26","slug":"muti-scuola-napoletana-2","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.riccardomutimusic.com\/en\/muti-scuola-napoletana-2\/","title":{"rendered":"Muti Scuola Napoletana &#8211; Recensione e Intervista su Musica"},"content":{"rendered":"<div class=\"container section-title-container\" ><h2 class=\"section-title section-title-bold-center\"><b aria-hidden=\"true\"><\/b><span class=\"section-title-main\" style=\"font-size:154%;color:rgb(0, 0, 0);\">Riccardo muti and the neapolitan school<\/span><b aria-hidden=\"true\"><\/b><\/h2><\/div>\n<div class=\"row\"  id=\"row-1044805594\">\n\n\t<div id=\"col-1066909041\" class=\"col medium-3 small-12 large-3\"  >\n\t\t\t\t<div class=\"col-inner\"  >\n\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\n\t\n\n\t<div id=\"col-664978036\" class=\"col medium-6 small-12 large-6\"  >\n\t\t\t\t<div class=\"col-inner text-center\"  >\n\t\t\t\n\t\t\t\n\t<div class=\"img has-hover x md-x lg-x y md-y lg-y\" id=\"image_1601681147\">\n\t\t<a class=\"\" href=\"https:\/\/www.riccardomutimusic.com\/en\/prodotto\/set-3-dvds-2\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\" >\t\t\t\t\t\t<div class=\"img-inner dark\" >\n\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"850\" height=\"592\" src=\"https:\/\/www.riccardomutimusic.com\/wp-content\/uploads\/LaScuolaNapoletana-web.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.riccardomutimusic.com\/wp-content\/uploads\/LaScuolaNapoletana-web.jpg 850w, https:\/\/www.riccardomutimusic.com\/wp-content\/uploads\/LaScuolaNapoletana-web-600x418.jpg 600w, https:\/\/www.riccardomutimusic.com\/wp-content\/uploads\/LaScuolaNapoletana-web-800x557.jpg 800w, https:\/\/www.riccardomutimusic.com\/wp-content\/uploads\/LaScuolaNapoletana-web-768x535.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 850px) 100vw, 850px\" \/>\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/a>\t\t\n<style>\n#image_1601681147 {\n  width: 100%;\n}\n<\/style>\n\t<\/div>\n\t\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\n\t\n\n\t<div id=\"col-868582274\" class=\"col medium-3 small-12 large-3\"  >\n\t\t\t\t<div class=\"col-inner\"  >\n\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\n\t\n<\/div>\n<div class=\"text-center\"><div class=\"is-divider divider clearfix\" style=\"max-width:55px;\"><\/div><\/div>\n<div class=\"row\"  id=\"row-471745209\">\n\n\t<div id=\"col-1297167150\" class=\"col medium-1 small-12 large-1\"  >\n\t\t\t\t<div class=\"col-inner\"  >\n\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\n\t\n\n\t<div id=\"col-1384560988\" class=\"col medium-10 small-12 large-10\"  >\n\t\t\t\t<div class=\"col-inner text-center\"  >\n\t\t\t\n\t\t\t\n<p style=\"text-align: center\"><span style=\"font-size: 100%;color: #000000\">Review published in the journal <em>Musica<\/em>:<\/span><\/p>\n\t<div class=\"img has-hover x md-x lg-x y md-y lg-y\" id=\"image_1605710113\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"img-inner box-shadow-4 dark\" >\n\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1020\" height=\"1102\" src=\"https:\/\/www.riccardomutimusic.com\/wp-content\/uploads\/Recensione_Musica_Scuola-Napoletana.png\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.riccardomutimusic.com\/wp-content\/uploads\/Recensione_Musica_Scuola-Napoletana.png 1113w, https:\/\/www.riccardomutimusic.com\/wp-content\/uploads\/Recensione_Musica_Scuola-Napoletana-600x648.png 600w, https:\/\/www.riccardomutimusic.com\/wp-content\/uploads\/Recensione_Musica_Scuola-Napoletana-741x800.png 741w, https:\/\/www.riccardomutimusic.com\/wp-content\/uploads\/Recensione_Musica_Scuola-Napoletana-768x829.png 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 1020px) 100vw, 1020px\" \/>\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\n<style>\n#image_1605710113 {\n  width: 80%;\n}\n<\/style>\n\t<\/div>\n\t\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\n\t\n\n\t<div id=\"col-1640930617\" class=\"col medium-1 small-12 large-1\"  >\n\t\t\t\t<div class=\"col-inner\"  >\n\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\n\t\n<\/div>\n<div class=\"text-center\"><div class=\"is-divider divider clearfix\" style=\"max-width:45px;\"><\/div><\/div>\n<div class=\"row\"  id=\"row-47157189\">\n\n\t<div id=\"col-1167091287\" class=\"col medium-2 small-12 large-2\"  >\n\t\t\t\t<div class=\"col-inner\"  >\n\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\n\t\n\n\t<div id=\"col-1556273278\" class=\"col medium-8 small-12 large-8\"  >\n\t\t\t\t<div class=\"col-inner text-center\"  >\n\t\t\t\n\t\t\t\n<div class=\"video video-fit mb\" style=\"padding-top:54%;\"><p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/player.vimeo.com\/video\/315421010?dnt=1&amp;app_id=122963\" width=\"1020\" height=\"574\" frameborder=\"0\" allow=\"autoplay; fullscreen\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<\/div>\n<p style=\"text-align: center\">Riccardo Muti talks about Paisiello, Cimarosa, Jommelli, Mercadante&#8230; And the importance of the great composers of the Neapolitan School of the XVIII Century. <\/p>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\n\t\n\n\t<div id=\"col-703550364\" class=\"col medium-2 small-12 large-2\"  >\n\t\t\t\t<div class=\"col-inner\"  >\n\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\n\t\n<\/div>\n<p><strong><span style=\"color: #000000\">Watch the video previews of the 3 DVDs:<\/span><\/strong><\/p>\n<div class=\"row align-center\"  id=\"row-721104158\">\n\n\t<div id=\"col-959283213\" class=\"col medium-4 small-12 large-4\"  >\n\t\t\t\t<div class=\"col-inner\"  >\n\t\t\t\n\t\t\t\n<div class=\"video video-fit mb\" style=\"padding-top:54%;\"><p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/player.vimeo.com\/video\/240983830?dnt=1&amp;app_id=122963\" width=\"1020\" height=\"574\" frameborder=\"0\" allow=\"autoplay; fullscreen\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<\/div>\n<p style=\"text-align: center\"><em>Missa Defunctorum <\/em> &#8211; Paisiello<\/p>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\n\t\n\n\t<div id=\"col-586619072\" class=\"col medium-4 small-12 large-4\"  >\n\t\t\t\t<div class=\"col-inner text-center\"  >\n\t\t\t\n\t\t\t\n<div class=\"video video-fit mb\" style=\"padding-top:54%;\"><p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/player.vimeo.com\/video\/240982663?dnt=1&amp;app_id=122963\" width=\"1020\" height=\"574\" frameborder=\"0\" allow=\"autoplay; fullscreen\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<\/div>\n<p style=\"text-align: center\"><em>Betulia Liberata <\/em> &#8211; Jommelli<\/p>\n\t<div id=\"gap-80321576\" class=\"gap-element clearfix\" style=\"display:block; height:auto;\">\n\t\t\n<style>\n#gap-80321576 {\n  padding-top: 40px;\n}\n<\/style>\n\t<\/div>\n\t\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\n\t\n\n\t<div id=\"col-496497748\" class=\"col medium-4 small-12 large-4\"  >\n\t\t\t\t<div class=\"col-inner\"  >\n\t\t\t\n\t\t\t\n<div class=\"video video-fit mb\" style=\"padding-top:54%;\"><p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/player.vimeo.com\/video\/240983099?dnt=1&amp;app_id=122963\" width=\"1020\" height=\"574\" frameborder=\"0\" allow=\"autoplay; fullscreen\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<\/div>\n<p style=\"text-align: center\"><em>Betulia Liberata <\/em> &#8211; Mozart<\/p>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\n\t\n<\/div>\n<div class=\"row align-center\"  id=\"row-809221012\">\n\n\t<div id=\"col-1806497338\" class=\"col medium-5 small-12 large-5\"  >\n\t\t\t\t<div class=\"col-inner text-center\"  >\n\t\t\t\n\t\t\t\n\t<div id=\"gap-288044800\" class=\"gap-element clearfix\" style=\"display:block; height:auto;\">\n\t\t\n<style>\n#gap-288044800 {\n  padding-top: 20px;\n}\n<\/style>\n\t<\/div>\n\t\n<a href=\"https:\/\/www.riccardomutimusic.com\/en\/prodotto\/set-3-dvds-2\/\" target=\"_blank\" class=\"button primary is-shade expand\" rel=\"noopener\" style=\"border-radius:10px;\">\n\t\t<span>discover the 3dvds box set<\/span>\n\t<\/a>\n\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\n\t\n<\/div>\n\t<div id=\"gap-466061813\" class=\"gap-element clearfix\" style=\"display:block; height:auto;\">\n\t\t\n<style>\n#gap-466061813 {\n  padding-top: 20px;\n}\n<\/style>\n\t<\/div>\n\t\n<p><span style=\"font-size: 130%;color: #000000\"><strong>Interview with Riccardo Muti:<\/strong><\/span><\/p>\n<h2 style=\"text-align: center\"><span style=\"color: #000000\">RICCARDO MUTI, NAPOLI E FIRENZE<\/span><\/h2>\n<p style=\"text-align: left\"><span style=\"color: #000000\">Fra i tanti filoni in cui, in oltre mezzo secolo di attivit\u00e0, l\u2019arte di Riccardo Muti si \u00e8 dispiegata, quello relativo alla scuola napoletana \u00e8 particolarmente caro al Maestro, che nel capoluogo campano \u00e8 nato e nel Conservatorio di San Pietro a Majella ha studiato; in pi\u00f9, la prima opera in assoluto che ha diretto \u00e8 stata \u2013 nel 1967, al Teatro dell\u2019Arte di Milano, L\u2019osteria di Marechiaro di Paisiello, con un\u2019orchestra formata da studenti e professori di quel Conservatorio di Milano, dove si era appena diplomato (e nel cast, tra l\u2019altro, figurava, nei panni di Lesbina, colei che sarebbe diventata sua moglie, Cristina Mazzavillani). Non stupisce, quindi, che nei cinque anni (2007-2011) di direzione artistica del salisburghese Festival di Pentecoste, il focus musicale sia stato proprio la riscoperta di titoli poco o punto noti della scuola napoletana, partendo da <em>Il ritorno di Don Calandrino<\/em> di Cimarosa per finire con<em> I due Figaro<\/em> di Mercadante, passando per Paisiello e Jommelli, esplorando sia la produzione sacra che quella teatrale. Coprodotti con Ravenna Festival, alcuni di quegli spettacoli hanno avuto una riproposizione in Romagna, e da essi, grazie alla Riccardo Muti Music, sono ora stati tratti tre DVD, raccolti in cofanetto, dedicati alle due versioni della metastasiana<em> Betulia liberata<\/em>, quella di Jommelli (realizzata in forma di concerto) e quella di Mozart (allestita con scene e costumi), nonch\u00e8 alla sorprendente <em>Missa defunctorum<\/em> di Paisiello. Ecco quindi che l\u2019incontro con il Maestro, svoltosi all\u2019inizio di gennaio dopo il successo del Concerto di Capodanno viennese (\u00ab ho scoperto molte cose sulle varie tradizioni di suonare la Zither \u00bb, mi confida), verte essenzialmente su questo argomento; pur non trascurando di parlare di un\u2019altra importante iniziativa editoriale, Maggio Live, cui abbiamo gi\u00e0 dedicato ampie anticipazioni nel numero scorso, e che debutta ora con la prima pubblicazione,<em> I Puritani<\/em> di Bellini, tratta dalle mitiche recite fiorentine del dicembre 1970.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: left\"><span style=\"color: #000000\"><strong>Ma cosa si intende per scuola napoletana? Che ambiti temporali possiamo stabilire?<\/strong><\/span><br \/>\n<span style=\"color: #000000\">Generalmente con questa espressione ci si riferisce al Settecento e ai quattro grandi collegi musicali operanti in citt\u00e0 e risalenti al \u2019500 (Santa Maria di Loreto, la Piet\u00e0 dei Turchini, i Poveri di Ges\u00f9 Cristo e Sant\u2019Onofrio a Capuana), che nel 1808 confluiscono nel Conservatorio di San Pietro a Majella; al loro interno operavano insegnanti come Durante e Porpora, in un fiorire di musicisti che \u00e8 passato per Cimarosa, Paisiello, Traetta, Pergolesi, Piccinni e tanti altri fino a Mercadante. Questo grande gruppo di operisti e autori di musica strumentale (non dimentichiamo che strumenti come l\u2019oboe e il fagotto hanno ricevuto un forte sviluppo tecnico grazie a musicisti di quell\u2019epoca) rappresenta ci\u00f2 che si intende come \u00ab scuola napoletana \u00bb. Quindi il \u2018700: ma prima c\u2019era stato il \u00ab padre \u00bb della musica europea (quanto Bach, se non di pi\u00f9 ), ossia Alessandro Scarlatti, che ha allargato la propria influenza su tutta l\u2019Europa. Questa scuola era cos\u00ec prestigiosa anche all\u2019estero che Mozart, quando fece il suo primo viaggio in Italia, ebbe come obiettivo essere riconosciuto a Napoli come un grande talento. E a Napoli conobbe Jommelli, per la cui Didone scrisse alcune arie.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: left\"><span style=\"color: #000000\"><strong>E possiamo spingerci fino a Rossini, Donizetti e Bellini nel primo \u2019800&#8230;<\/strong><\/span><br \/>\n<span style=\"color: #000000\">Sicuramente: il San Carlo, definito da Stendhal il pi\u00f9 bel teatro del mondo, aveva un\u2019orchestra considerata tra le pi\u00f9 virtuose d\u2019Europa. Rossini ne fu direttore artistico dal 1815 al 1822, e Donizetti nei 16 anni successivi: un grande patrimonio che, da solo, costituisce una cassaforte che il teatro dovrebbe valorizzare per sottolinearne la sua gloriosa storia. I rapporti tra Napoli e Vienna erano strettissimi, non solo per la presenza di Maria Carolina, moglie del re di Napoli e figlia di Maria Teresa, che diede grande impulso alle arti a Napoli: Porpora, attivo a Vienna, veniva considerato da Haydn il suo insegnante pi\u00f9 importante e il suo <em>Salve Regina<\/em> (da me diretto persino nella Cappella Sistina con Angelika Kirchschlager) prefigura la \u00ab melodia infinita\u00bb belliniana. Nell\u2019800 a Napoli opera una figura-chiave come Thalberg, la cui scuola<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #000000\">produrr\u00e0 Sigismondo Cesi e Giuseppe Martucci, che per primo diresse in citt\u00e0 (grazie ad un mecenate che rese possibile la formazione dell\u2019orchestra) le Sinfonie di Brahms e Beethoven.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: left\"><span style=\"color: #000000\"><strong>Sul versante sacro, la musica settecentesca\u00a0<\/strong><strong>italiana aveva come due poli principali gli\u00a0<\/strong><strong>stilemi di derivazione operistica oppure le\u00a0<\/strong><strong>formule contrappuntistiche pi\u00f9 severe di\u00a0<\/strong><strong>stampo palestriniano, tanto che perfino Papa\u00a0<\/strong><strong>Benedetto XIV intervenne in merito; nella\u00a0<\/strong><strong><em>Missa defunctorum<\/em> di Paisiello, per\u00f2, vediamo\u00a0<\/strong><strong>una certa difformit\u00e0 dallo stile canonico,\u00a0<\/strong><strong>con responsori in forma di mottetto, uno<\/strong><strong>scarso uso del contrappunto. Qual \u00e8, secondo\u00a0<\/strong><strong>lei, la posizione stilistica del repertorio\u00a0<\/strong><strong>sacro napoletano?<br \/>\n<\/strong>Si tratta di una partitura \u2013 quella di Paisiello \u2013 molto originale anche a livello strumentale, con doppio coro e doppia orchestra, e che non possiede quel colore cupo e tragico che appartiene alle Messe d\u2019oltralpe, proprio come accade nella pittura: i quadri napoletani del \u2019700 hanno, anche nel dolore, una specie di lieve sorriso, quasi una tenerezza estranea, invece, all\u2019arte tedesca. C\u2019\u00e8 un approccio mediterraneo verso la morte: essa viene quasi personificata, attiva, dialogante, per cui le parole assumono un senso drammatico, tragico e non hanno bisogno di un supporto contrappuntistico, ma di una liricit\u00e0 che non va intesa come operaticit\u00e0 (anche Rossini e Verdi furono fraintesi per questo) ma come abbandono al canto puro, che ne esalti il senso profondo, partendo dagli elementi pi\u00f9 semplici: cum parvis componere magna.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: left\"><span style=\"color: #000000\"><strong>Quali scelte filologiche ed organologiche ha\u00a0<\/strong><strong>compiuto per questo repertorio, all\u2019atto esecutivo?<br \/>\n<\/strong>Per farle capire come intendo il Barocco, praticamente, la invito a riascoltare la mia incisione della Musica sull\u2019acqua di Handel, che realizzai oltre trent\u2019anni fa con i Berliner Philharmoniker: se c\u2019\u00e8 un\u2019orchestra che pu\u00f2 sembrare all\u2019opposto del mondo barocco \u00e8 proprio quella, eppure credo si tratti di un buon risultato. Avevo studiato libri di prassi esecutiva dell\u2019epoca, e avevo applicato a strumenti di oggi un modo di suonare adatto a quel repertorio, cercando di ricreare un mondo sonoro che comunque non esiste pi\u00f9 e di cui non abbiamo evidenze concrete. Possiamo informarci tramite documenti, l\u2019iconografia: ma non si pu\u00f2 resuscitare un cadavere. Non \u00e8 vero che applicando determinate regole \u2013 dal non vibrato alle corde di budello, dall\u2019archetto diverso agli accenti esasperati \u2013 si ricrei un mondo finito e scomparso. La conseguenza negativa \u00e8 che le grandi orchestre sinfoniche oggi tendono a tenersi lontano da questo repertorio. Non \u00e8 neppure una questione di numero di musicisti. A una delle prime esecuzioni della <em>Creazione<\/em> di Haydn diretta da Salierigli esecutori furono 1000, come si rileva dai documenti di pagamento conservati all\u2019archivio del Musikverein. Sta tutto nel modo, non nella quantit\u00e0 o nel tipo di strumenti.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: left\"><span style=\"color: #000000\"><strong>Quindi dirigerebbe le Passioni di Bach?<\/strong><\/span><br \/>\n<span style=\"color: #000000\">Certo; d\u2019altronde ho gi\u00e0 eseguito, tra l\u2019altro, la <em>Messa<\/em> in si minore. Questa musica oggi \u00e8 divenuta \u00abpropriet\u00e0\u00bb dei cosiddetti specialisti. Un processo nato come giusta reazione alle esagerazioni tardo-romantiche in stile Stokowski: non si pu\u00f2 eseguire la <em>Jupiter<\/em> di Mozart con le sonorit\u00e0 della Quarta sinfonia di Bruckner. La consapevolezza stilistica \u00e8 la base di una buona esecuzione: per esempio, in Jommelli ho scelto il falsettista Antonio Giovannini per ricreare una vocalit\u00e0 di contraltista oggi perduta, quella dei castrati, che erano anche musicisti completi e persino compositori. Farinelli e Caffarelli erano talmente importanti da avere addirittura poteri politici: quando quest\u2019ultimo si ritir\u00f2 e torn\u00f2 a Napoli, costru\u00ec una casa principesca (oggi distrutta) nel quartiere della Pignasecca. Come racconta Benedetto Croce, per sottolineare<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #000000\">la sua dignit\u00e0 principesca Caffarelli fece scrivere su un muro \u00ab Amphion Thebas, ego domum \u00bb, ossia Anfione costru\u00ec (cantando) Tebe, io (con la mia voce) questa casa. Un ego non da poco! E anni dopo una mano anonima \u2013 ma geniale \u2013 aggiunse \u00abille cum, tu sine\u00bb: ossia \u00ablui con&#8230; gli attributi, tu senza\u00bb. Questo per dire l\u2019inventiva dei napoletani!<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000\"><strong>Veniamo ora alle due Betulie. L\u2019atteggiamento\u00a0<\/strong><strong>di Leopold Mozart verso Jommelli\u00a0<\/strong><strong>sembra ambivalente, fortemente critico in\u00a0<\/strong><strong>Germania e pi\u00f9 condiscendente quando si\u00a0<\/strong><strong>incontrano a Napoli: e anche Wolfgang non\u00a0<\/strong><strong>\u00e8 tenero verso la musica dell\u2019italiano, che\u00a0<\/strong><strong>definisce bella ma antiquata, prevedibile.\u00a0<\/strong><strong>Qual \u00e8 secondo lei la differenza principale\u00a0<\/strong><strong>fra le due partiture? Cosa prende Mozart\u00a0<\/strong><strong>dalla scuola napoletana?<br \/>\n<\/strong>Mozart assorbe gli influssi pi\u00f9 diversi e li tramuta in qualcosa di nuovo, originale, unico: pensi che, quando chiesero a Rossini chi fosse il pi\u00f9 grande musicista, egli rispose Beethoven. All\u2019obiezione dell\u2019interlocutore (\u00abE Mozart?\u00bb), il Pesarese aggiunse \u00abMozart \u00e8 al di sopra\u00bb. La sua Betulia \u00e8 l\u2019opera di un ragazzo, ma straordinaria, con una teatralit\u00e0 di derivazione oratoriale eppure perfettamente compiuta, una caratterizzazione dei personaggi davvero raffinata: non farei un paragone con l\u2019oratorio di Jommelli, che \u00e8 molto ancorato al virtuosismo dei cantanti \u2013 tutte le arie vedono un\u2019ampia presenza della coloratura, cui vanno aggiunte le variazioni estemporanee che venivano inserite, nonch\u00e8 ampie introduzioni orchestrali. Jommelli non \u00e8 Paisiello, non \u00e8 Cimarosa: \u00e8 pi\u00f9 severo, pi\u00f9 accademico. Mozart, invece, non \u00e8 mai accademico, anche nei pezzi di maniera c\u2019\u00e8 il guizzo della genialit\u00e0; in Jommelli invece c\u2019\u00e8 il mestiere, come accade anche in Mercadante, tanto che quando ho diretto I due Figaro \u2013opera strepitosa \u2013 io che non amo amputarele partiture ho ritenuto necessario, in questo caso, alleggerire molti brani, ripetitivi fino a diventare ossessivi. Ho deciso di unire Paisiello, Jommelli e Mozart sotto lo stemma della scuola napoletana per enfatizzare l\u2019importanza che essa ha avuto sul Salisburghese, che era spesso molto severo e acido verso gli altri compositori, ma che fin da ragazzo avvert\u00ec la necessit\u00e0 che la capitale europea della musica riconoscesse il suo genio. E anche Da Ponte, \u00abcompagno di viaggio\u00bb di Mozart, aveva grande rispetto di Paisiello e Cimarosa. Jommelli non ha la verve di quest\u2019ultimo, o l\u2019invenzione melodica del primo, ma ha un senso sinfonico \u2013 le gi\u00e0 ricordate introduzioni alle arie \u2013 e un trattamento dell\u2019orchestra che vanno ben oltre il suo tempo.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000\"><strong>Chiss\u00e0 che Mozart non se ne sia ricordato pi\u00f9 tardi, ad esempio nell\u2019introduzione dell\u2019aria di Konstanze&#8230;<\/strong><\/span><br \/>\n<span style=\"color: #000000\">Credo di s\u00ec, potrebbe essere un omaggio: anche gli oratori di Scarlatti vedono l\u2019orchestra in primissimo piano, con uno spessore forte, che muter\u00e0 in compositori come meno con Bellini e Donizetti. A questo punto le strade del sinfonismo europeo e dell\u2019opera italiana divergeranno del tutto.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000\"><strong>Forse sapr\u00e0 che negli ultimi mesi si \u00e8 diffusa una tesi delirante che, riprendendo vecchie discussioni legate alla figura di Andrea Luchesi, negherebbe a Mozart la paternit\u00e0 di molte sue opere: la Betulia, in particolare, sarebbe di tal Calegari oppure di Myslivec\u02c7ek!<\/strong><\/span><br \/>\n<span style=\"color: #000000\">Non sono a conoscenza di queste tesi, ma non v\u2019\u00e8 dubbio che nella Betulia liberata si riconosca il genio precoce di Mozart. [&#8230;]<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: right\"><span style=\"color: #000000\">Nicola Catt\u00f2, <em>Musica<\/em>, Febbraio 2018<\/span><\/p>\n\t<div id=\"gap-511262414\" class=\"gap-element clearfix\" style=\"display:block; height:auto;\">\n\t\t\n<style>\n#gap-511262414 {\n  padding-top: 40px;\n}\n<\/style>\n\t<\/div>\n\t\n<div class=\"row\"  id=\"row-1976894472\">\n\n\t<div id=\"col-1402278973\" class=\"col medium-3 small-12 large-3\"  >\n\t\t\t\t<div class=\"col-inner\"  >\n\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\n\t\n\n\t<div id=\"col-861378502\" class=\"col medium-6 small-12 large-6\"  >\n\t\t\t\t<div class=\"col-inner text-center\"  >\n\t\t\t\n\t\t\t\n\t<div class=\"img has-hover x md-x lg-x y md-y lg-y\" id=\"image_651832028\">\n\t\t<a class=\"\" href=\"https:\/\/www.riccardomutimusic.com\/en\/prodotto\/set-3-dvds-2\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\" >\t\t\t\t\t\t<div class=\"img-inner dark\" >\n\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"850\" height=\"592\" src=\"https:\/\/www.riccardomutimusic.com\/wp-content\/uploads\/LaScuolaNapoletana-web.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.riccardomutimusic.com\/wp-content\/uploads\/LaScuolaNapoletana-web.jpg 850w, https:\/\/www.riccardomutimusic.com\/wp-content\/uploads\/LaScuolaNapoletana-web-600x418.jpg 600w, https:\/\/www.riccardomutimusic.com\/wp-content\/uploads\/LaScuolaNapoletana-web-800x557.jpg 800w, https:\/\/www.riccardomutimusic.com\/wp-content\/uploads\/LaScuolaNapoletana-web-768x535.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 850px) 100vw, 850px\" \/>\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/a>\t\t\n<style>\n#image_651832028 {\n  width: 100%;\n}\n<\/style>\n\t<\/div>\n\t\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\n\t\n\n\t<div id=\"col-404407239\" class=\"col medium-3 small-12 large-3\"  >\n\t\t\t\t<div class=\"col-inner\"  >\n\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\n\t\n<\/div>\n<div class=\"row align-center\"  id=\"row-495864279\">\n\n\t<div id=\"col-703239304\" class=\"col medium-5 small-12 large-5\"  >\n\t\t\t\t<div class=\"col-inner text-center\"  >\n\t\t\t\n\t\t\t\n\t<div id=\"gap-2073714772\" class=\"gap-element clearfix\" style=\"display:block; 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